曽根裕 ｢The Light between Trees #2｣2010年、大理石、70×55×128cm

そうだ、南アメリカのギアナ高地だ。そしてわれわれ日本人が日本列島に抱いているイメージも、かなりの部分重なってくる。かろうじて海面から顔だけ出している現代都市。その危うい輪郭が、中国伝来の職人技〈スカートつき彫刻〉として提示される。
「木のあいだの光 #2」（写真）の方は、どうだろうか。木立のあいだから朝の新鮮な光が漏れてくる。そのするどく四方八方に拡散する様が、至極まっとうに大理石へ写しとられる。光線は無論のこと足つきだ。この無理やりな彫刻作法が人々にあたえるインパクトこそ、いまの彫刻（静止立体像）の美しくもはかない姿なのかもしれない。